Пееп Схов: Иконичне холивудске очи

Пееп Схов: Иконичне холивудске очи

стандард-боди-цонтент '> Еверетт ЦоллецтионСви знају да је изглед у Холивуду важан. Али и учини изглед - интензивни погледи глумци и глумице користе за очаравање публике од зоре филмова. Од звезда тихе ере које лепршају трепавицама да пренесу драму сцене до тихог очаја лика дивљих очију Наталие Портман у Црни лабуд , неки од најнезаборавнијих филмских тренутака подсећају нас да су очи заиста прозори филмске душе.

У нијемим филмовима глумци су се у великој мери ослањали на израз лица да би пренели емоције. Једна од најлегендарнијих глумица тог времена била је Цлара Бов, позната као суштинска лепршава. Звезда првог добитника најбољег филма на додели Оскара 1927 -их Вингс , Бов (рођен у Брооклину) (који је, рано у каријери, исечен из филма када су јој сузе на камери натерале маскару да постане) постао познат по својим емотивно смеђим очима, обложеним спарним тамним премазом и драматично уоквиреним танким, заобљеним луковима обрве. Адолпх Зукор, тадашњи шеф Парамоунт -а, једном је рекао за Бов: „Неки њен део је увек био у покрету, само да су њене велике заколутале очи. То је био елементарни магнетизам, животињска виталност која ју је учинила центром привлачности у било којој компанији. '

Чак и након што су „разговори“ постали бесни, очи глумца и даље су биле међу њиховим најмоћнијим драмским оруђима. Велики беби блуз Бетте Давис зрачио је софистицираношћу и духовитошћу, помажући јој да постане велики играч током златног доба Холивуда. Без скупљања љубичице, с Дависом је наводно било тешко радити на сету. На екрану је, међутим, била магнетна. Тамо где су се друге женске звезде могле чинити пасивнима, Дејвисове очи увек су јој давале предност. Било да бацате нежан поглед у романсу попут Сада, Воиагер (1942) или снимање продорног бљештавила у бриљантном Све о Еви (1950), Давис је имао начин да изазове чаролију на публици - таленат који је хваљен у песми 'Бетте Давис Еиес'. Сингл је освојио Греми за песму године 1981. и подсећа нас да је Дејвис знао шта је потребно да се направи професионално руменило.

Холивудско доба великих женских звезда завршило је највеће од свих. Елизабетх Таилор остаће упамћена по много чему: као једна од легенди које одузимају дах и које красе екран, заузимајући се за циљеве у које је веровала, и оне очи - етерична, незаборавна и изузетно ретка нијанса љубичице. Таилорине очи биле су очаравајуће, а такође и њене дуге, сјајне трепавице. (Она је заправо рођена са двоструким редом њих. Док је снимала филм као дечија глумица, сниматељ ју је замолио да јој уклони трепавице, мислећи да су лажне!)



Наравно, Таилор је такође потресла култни изглед шминке за очи као Клеопатра у истоименом епском филму из 1963. године. Да би глумила легендарну египатску краљицу, Таилор је носила јарко плаве сенке, са флекастим сјајем, а линије тамноцрних ајлајнера драматично су се прошириле на слепоочнице.

Шездесете су биле бурна и узбудљива времена у Холивуду. Старомодни гламур уступио је место свежем независном духу, пошто је нова група редитеља настојала да одрази запањујуће промене у америчком друштву. Филмски ствараоци прихватили су оштрије, провокативније теме инспирисане оним што су видели у Европи, а то је, у комбинацији са увођењем система оцењивања, створило сексуалну револуцију на екрану.

Године на сцену је избила Фаие Дунаваи Бони и Клајд , филм из 1967. који је утјеловио промјењиво лице филма и катапултирао љепоту Флориде до славе. Њен следећи филм, Афера Тхомас Цровн (1968), супротставио јој се најхладнији глумац који је Холливоод икада произвео, Стеве МцКуеен. У чувеној секвенци филма, њих двоје играју сексуално наелектрисану партију шаха, милујући фигуре док се заиграно гледају једно у друго, а композиција Мицхела Легранда 'Његове очи, њене очи' свира у позадини. Редитељ Норман Јевисон појачао је еротску напетост у овој сцени, дајући нам доста уских снимака лица Дунаваи-а и МцКуеен-а, док им погледи прелазе из кокетног до потпуно пожудног. Ствари коначно постају физичке када се МцКуеен -ов лик окрене према Дунаваи -у и зарежи: 'Хајде да свирамо нешто друго.'

Исте године, Холивуд нам је поклонио филм који је показао способност своје звезде, Мие Фарров, да својим очима пренесе осећај надолазећег ужаса. Росемарина беба био је интензиван грозничав сан неуроза, параноје и терора касних 60-их. Први филм који је у Холивуду снимио Роман Полански, Беба ухватили тренутак у тренутку када је ослободилачки покрет жена настајао, пилула је постајала све доступнија, а Америка је била заглављена у Вијетнаму. Можда зато што има једну ногу у стварном свету, и даље се сматра једним од најстрашнијих филмова свих времена. Фарровине очи, које су за почетак биле сјајно велике, изгледају још више након што се њен лик ошиша на пиксли у средини филма. Како тон филма прелази из идиличног у застрашујуће, Фарровине све веће очи биле су савршено возило кроз које се преносило све веће осећање да нешто није у реду са Росемарином бебом. (Фарров и њен муж у то време, и сам познат по својим старим плавим очима, развели су се током продукције.)

Ако је Фарров представљао интригантну верзију лепоте 1960 -их, онда је Мицхелле Пфеиффер ухватила гламур следеће генерације Холивуда. У филму из 1983 лице са озиљком , Пфеиффер -ов ​​лик, који се током филма третира као пуки предмет жеље, реагује превртањем очију или тупим погледом у свемир. Публика зна да се она поништава када шминка на њеним очима постане одважна и дрска до практично непостојеће (у том тренутку коначно напушта Тонија, којег глуми Ал Пацино).

Шминка очију такође је била симболична у случају андроид лика Дарил Ханнах, Прис, у Бладе Руннер , који је дебитовао отприлике у исто време лице са озиљком . Означено као подљудско Бладе Руннер Футуристичко друштво Прис је у бекству од ловца на главе Харрисона Форда. Покушавајући да се стопи са играчкама и роботима у кући генетског дизајнера, Прис размазује очи масном црном шминком. Иако јој је циљ да се закамуфлира, њен језиво драматичан изглед служи само да је додатно означи као 'другу'-чињеница која се није изгубила на модним дизајнерима који желе да дају јединствену изјаву на писти (Очи инспирисане Присом учиниле су многе модне писте ).

До средине осамдесетих, Холивуд је схватио моћ тинејџерске публике и направио и пласирао читав жанр филмова само за њих. Није изненађујуће, с обзиром на то колико су тинејџери забринути својим изгледом, многи филмови за младе укључивали су сцене преображаја (можете ли рећи монтажа за куповину? ). Али један филм из тог доба имао је занимљив обрат: стварање под сцена. Ин Доручак клуб (1985), повучени лик Алли Схееди, Аллисон, појављује се у притвору носећи дебелу шминку за очи око очију у стилу ракуна. Након што су она и популарни принцезин лик Молли Рингвалд, Цлаире, разбили границе између њих, Аллисон дозвољава Цлаире да промени свој имиџ. Након што је скинула Аллисонину шминку с очију, Цлаире отпушта шишке с чела траком за главу тако да природна љепота њеног лица (а посебно очију) сјаји.

Још једна велика звезда из доба Брат Пацк -а, Деми Мооре, избила је 1990 -их Дух . Овај романтичан, потресан филм још више су снимиле Моореове изражајне очи. Снажно су пренијели вртлог емоција - од туге, када њен лик оплакује смрт њене велике љубави (Патрицк Сваизе), до пуне радости због чудесне прилике да се поново повеже с њим. Једна незаборавна сцена, приказана у трејлеру филма, истиче се: Мооре полако трепће, слајући јој две сјајне сузе низ лице.

Још безвременија прича о несмртњеној љубави погодила је мултиплексе касније у деценији: Ромео + Јулија Вилијама Шекспира (1996), живописно препричавање епске трагедије База Лухрманна. Сцена у којој се Ромео и Јулија први пут виде једна је од најузбудљивијих у читавом Шекспиру, а Лухрманн је то лепо замислио: Ромео (Леонардо ДиЦаприо) и Јулија (Цлаире Данес) доживљавају љубав на први поглед док узбуђено вире једно у друго кроз резервоар испуњен шареним тропским рибама. Из њихових душевних погледа одмах схватамо њихову срдачну привлачност једно према другом. То је радостан призор - толико испуњен романтичном могућношћу да готово заборавите чему та јадна деца служе.

Филмски ствараоци ће често користити очи ликова за преношење натприродних феномена. А како је дигитално снимање филмова напредовало, редитељи су могли још снажније користити ову драмску технику. У Икс мен трилогија, Халле Берри глуми Сторм, секси суперхероја са моћи да контролише временске прилике. Кад уради своје (дозива ураган, изазива гром, шта то имаш), Стормине очи засјају сјајном електричном белином и она из њих излети муња (понекад изгледа заиста моћи убити!). Едвард Цуллен, сањиви вампир овековечен у Сумрак филмови Роберта Паттинсона такође имају очи које мењају боју (када су светлеће злато, слободно се угреј у његов поглед, али кад су крволочни црни, пази!). Паттинсон је недавно открио да неће пропустити да стави своја контактна сочива за улогу: „То је за мене тако срамотно - након толико година, то је још увек процес сваког јутра. Сви други су смислили како се то ради, а онда ме двоје људи држе притиснуте јер ја то не могу сама. '

Али можда најзаборавније оностране очи Холивуда припадају Наталие Портман Црни лабуд (2010). У представи која јој је донела Оскара, Портман игра Нину, лепу балерину која игра улогу живота: Краљицу лабуда у Сван Лаке . Већи део филма третирани смо изблиза Портмановим болним изразом лица, а њене очи преносе свет неизвесности, љубоморе и бриге. У запањујућој завршној сцени филма, Нинине очи, обојене лабудовим сребром и црнцима, постају надреално гримизно црвене док даје плесу све - сасвим дословно.

Портманов изванредан наступ само је један недавни подсетник да кроз векове кинематографске историје - било да приказује љубав, хорор, моћ или гламур - очи то имају.

Популар Постс